傳統(tǒng)東方美學(xué)的生動(dòng)詮釋

何昕

■影評(píng)

近期，春節(jié)檔票房冠軍《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）再次宣布延長上映時(shí)間至4月30日。該片全球電影票房（含預(yù)售及海外）目前已躋身全球票房榜前5名，影片主角——這個(gè)黑眼圈、扎雙髻的“魔童”也成為新時(shí)代中國動(dòng)畫的標(biāo)志性符號(hào)。

從陳塘關(guān)百姓的偏見之墻到四海龍王的命運(yùn)枷鎖，從玉虛宮虛偽的考核制度到無量仙翁的煉丹陰謀，哪吒以火尖槍攪動(dòng)的不僅是東海之水，更是固化千年的敘事邏輯。而導(dǎo)演餃子則以自身經(jīng)歷熔鑄的親情敘事，在這一神話故事中為代際對(duì)話給出了新的思考。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代

刻板審美背后的新解讀

影片用1948個(gè)特效鏡頭重構(gòu)了神話的語法：申公豹不再是臉譜化的反派，不是非黑即白，而是多元又復(fù)雜的存在。他的刻苦修煉與晉升無門，折射出現(xiàn)實(shí)中一部分普通人的生活困境。而敖丙的靈珠光環(huán)下肩負(fù)著振興整個(gè)龍族的期望，他在玉虛宮升仙考核中看透仙界對(duì)妖族的壓迫，與哪吒共同完成冰火戰(zhàn)士的蛻變，像極了當(dāng)代青年在理想與現(xiàn)實(shí)碰撞間的奮力突圍。

影片最深層的顛覆，在于打破了傳統(tǒng)善惡二元對(duì)立。當(dāng)玉虛宮捕妖隊(duì)露出華美袍服下偽善的真面目，觀眾恍然發(fā)現(xiàn)，無量仙翁其實(shí)是以“壯大仙界實(shí)力”之名行煉丹之實(shí)，將妖族化為了補(bǔ)品。這一情節(jié)的設(shè)計(jì)告訴我們，不能單純地用有色眼鏡評(píng)判世間的善惡美丑，而要沖破外在去發(fā)現(xiàn)事物真正的內(nèi)核。

至于土撥鼠難民食堂里的呆萌鼠妖、石磯娘娘這一“愛美女強(qiáng)人”、申公豹父親“民辦學(xué)校”里的妖族學(xué)子，這些傳統(tǒng)敘事模式中被忽略的“小人物”，在《哪吒之魔童鬧海》中卻成為改寫規(guī)則的關(guān)鍵力量。這種集體主義美學(xué)的當(dāng)代詮釋，打破了西方超級(jí)英雄的孤膽敘事，讓抗?fàn)幊蔀楸娚暮献唷Ｕ缒倪冈谥厮苋馍頃r(shí)自主設(shè)計(jì)的身體語言，拒絕父母對(duì)“陽剛硬朗”或“俊美秀氣”的期待，這場(chǎng)“身體革命”本身就是新一代反抗審美規(guī)訓(xùn)的宣言。

電影導(dǎo)演餃子將自身經(jīng)歷熔鑄為代際和解的密碼。那個(gè)“棄醫(yī)從藝”、出身普通的四川瀘州青年，在父母的包容和理解下，將3年蟄伏期的孤寂化作哪吒對(duì)抗偏見的烈火。當(dāng)殷夫人說出“娘從未在乎你是仙是魔，娘只知道你是娘的兒”，我們看到的不僅是神話的溫情轉(zhuǎn)向，還有80后、90后父母群體的教育覺醒——他們開始學(xué)會(huì)蹲下來和孩子對(duì)話，用共情取代說教，用信任消解對(duì)抗。

這種成長型親子關(guān)系，在《哪吒2》“天元鼎”劇情中達(dá)到高潮。《哪吒1》（《哪吒之魔童降世》）里李靖夫婦犧牲自己保全哪吒的選擇，就超越了傳統(tǒng)母愛奉獻(xiàn)的敘事，升華為對(duì)子女人格獨(dú)立的信任。在《哪吒2》“天元鼎”中，哪吒最終掙脫穿心咒沖破天元鼎的那一刻，家庭不再是永恒的庇護(hù)，孩子學(xué)會(huì)了自己應(yīng)對(duì)磨難與命運(yùn)。

解構(gòu)與傳承

東方美學(xué)的生動(dòng)詮釋

在技術(shù)層面，這場(chǎng)視覺盛宴見證了中國動(dòng)畫工業(yè)的涅槃。全國138家動(dòng)畫公司合力托舉，用5年多時(shí)間，共同織就了這部現(xiàn)象級(jí)電影的“萬鱗甲”。當(dāng)國際團(tuán)隊(duì)因“優(yōu)先級(jí)不足”退出時(shí)，《深海》《白蛇》等團(tuán)隊(duì)不計(jì)成本接手，甚至連春節(jié)檔競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手《熊出沒》也伸出援手。江西幻影瘋爆團(tuán)隊(duì)為1分鐘陳塘關(guān)大戰(zhàn)死磕半年分鏡，深圳華強(qiáng)方特公司開發(fā)流體引擎模擬2億條鐵鏈的物理運(yùn)動(dòng)等，這些技術(shù)突破背后是標(biāo)準(zhǔn)化流程的建立。

作坊式創(chuàng)作升級(jí)為全流程數(shù)字化協(xié)作，中國動(dòng)畫人用像素級(jí)的執(zhí)著證明，真正的文化自信，始于對(duì)熱愛的孤勇，成于對(duì)極致的死磕。影片中“乾坤圈”的意象頗具深意，它既是束縛哪吒魔性的工具，也象征教育中的規(guī)則邊界，這種剛?cè)岵?jì)的設(shè)計(jì)理念，恰是中國動(dòng)畫在傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代技術(shù)間找到的平衡點(diǎn)。

影片的視覺語言則像是一場(chǎng)文化密碼的狂歡。三星堆青銅紋飾被數(shù)字化復(fù)刻為結(jié)界獸的身體，商代龍紋扁足鼎化作龍宮的承重柱，川劇鼓點(diǎn)與電子樂混編的主題曲《哪吒鬧海》在IMAX聲場(chǎng)中震顫，多重視聽元素交融。

當(dāng)澳大利亞IMAX影院為“水火既濟(jì)”的東方美學(xué)加開場(chǎng)次，當(dāng)北美觀眾為“三星堆機(jī)械妖獸”的視覺奇觀驚艷，我們終于讀懂：哪吒的混天綾攪動(dòng)的不只是四海，還是文明古國用現(xiàn)代影視語言傳承文化的自信。4000多名中國動(dòng)畫人將名字鐫刻在銀幕星河，屬于東方動(dòng)畫的新紀(jì)元正在來臨。

（作者單位：國家稅務(wù)總局武漢市青山區(qū)稅務(wù)局）