“觀戲”也“入戲”

趙敬

近日，我觀看了一部環(huán)境式戲劇《今日有囍》。

在演出開始前，劇中的新郎走到我身邊與我互動：“您是來參加喜宴的吧？您是男方的朋友還是女方的朋友啊？”我先是有些詫異，隨后意識到劇情從我走進劇場便開始了，于是答道：“我是女方的朋友。”“謝謝您抽空來參加我們的婚禮，先吃些東西，婚禮馬上就開始。”新郎指了指桌上的茶點酒水說。觀劇前的這一幕讓我感到意外，想必也給到場的其他觀眾帶來了不同以往的新鮮感。

近些年，環(huán)境式戲劇以其新穎的表演形式得到大眾追捧。《今日有囍》采用的就是這種將環(huán)境設計和互動元素相結合的戲劇形式。它講述在1948年的北平，抗戰(zhàn)演劇隊隊員們用一場婚禮喜宴和國民黨反動派周旋，以達到逃離監(jiān)控的目的。觀劇前，觀眾可以更換民國服裝，扮演成參加喜宴的賓客，并領取自己的角色任務，和演員共同完成這場演出。

當我換上旗袍走進劇場，復古的家具、老舊的留聲機、西式的禮堂，處處充滿了民國風情，一下子將觀眾帶回到了民國的那個秋天。除了別出心裁的場景設計，精心營造的情緒氛圍也能引導觀眾產生情緒反應。在整場演出中，演員不僅邀請觀眾上臺參與表演，他們還會走下舞臺近距離與觀眾互動，共同推動劇情發(fā)展。觀演互動大都發(fā)生在故事轉折期間，這種穿插方式既不影響整體敘事和演出節(jié)奏，又能增加觀眾體驗感，幫助大家更好地融入劇情，成為“劇中人”，從而進入一種深度“沉浸式”體驗狀態(tài)。

其中，一次最大規(guī)模的觀演互動，發(fā)生在故事的中段。舞臺上，不速之客的到來打斷了婚宴的進程，國民黨專員要求抗戰(zhàn)演劇隊編排“戡亂戲”（國民黨政府為了宣傳其政治立場和戰(zhàn)爭目標而編排和演出的戲劇作品，通常以鎮(zhèn)壓中國共產黨領導的革命武裝力量為主要內容），并對全體人員進行監(jiān)控，演劇隊隊員們決定轉入暗中作戰(zhàn)模式，表面上配合進行戲劇編排，暗地里籌劃脫身之計。于是，全體演員全部走下舞臺，來到觀眾之間，在賓客的掩護下，開展工作。女主角教觀眾用煤油燈畫圈向對面人傳遞信息，男主角教觀眾用手語進行無聲交流。在進行了10多分鐘的互動后，故事正式從婚宴階段走向諜戰(zhàn)階段。

為了提高現代年輕人對紅色題材的興趣，主創(chuàng)團隊也是“用盡心思”，不僅拉觀眾“入戲”，提供換裝服務、搭建拍照場景，還贈送周邊產品等等。

從觀眾的反饋看，這種新穎演出方式確實收到明顯效果：全場上座率達到八成以上、前排觀眾幾乎全部換裝、互動環(huán)節(jié)觀眾積極參與……這種戲劇形式，讓觀演變得有趣且有意義。

近年來，環(huán)境式戲劇逐漸成為一種潮流，它改變了傳統觀演關系，觀眾以互動式體驗的方式與演員共享劇場空間、共同完成敘事，深度體驗戲劇藝術的魅力。著名戲劇導演藝術家羅錦鱗曾表示戲劇最好的生命力在于和觀眾直接交流，我想這也是環(huán)境式戲劇能夠受到年輕人青睞的重要原因。

（作者單位：中國稅務報社）